摘要：

随着传统媒体和新媒体整合步伐的加快，整个媒体生态正在发生重大变化，新媒体也对媒体行业的新闻制作模式产生了重大影响。一种全新的新闻报道形式，——全景新闻报道，应运而生。结合近年来国内重大新闻事件，阐释新媒体语境下全景新闻报道的定义和特征，探讨全景新闻报道的操作层面，以期为我国传媒行业新闻报道改革提供参考。

关键词：新媒体；全景；新闻报道；启迪

随着计算机技术和网络技术的不断进步，互联网、电子书、数字广播、楼宇电视等新媒体不断涌现。移动互联网时代的到来，催生了智能手机、平板电脑等各种移动数字终端。根据中国互联网络信息中心()2012年7月发布的《第30次中国互联网络发展状况调查统计报告》，截至2012年6月底，中国网民数量达到5.38亿，互联网普及率39.9%，其中通过手机上网的网民数量达到3.88亿[1]。各种新的数字媒体正在逐渐扩展到普通人的日常生活中，我们已经进入了新媒体时代。

新媒体的发展正在改变人们的生活方式和信息获取方式，对整个媒体行业也有很大影响。谷歌新闻产品总监金格拉斯(Gingras)，在今年美国新闻与大众传播教育协会(American Association for news and Mass Communication Education()百年年会上的《新闻的未来展望》演讲中指出：“技术变革的步伐不会减弱，只会加快。我们正处于一个特殊的时期，媒体格局正在发生变化，新闻行业也在发生重大变化。新媒体的发展给传媒业带来的变化越来越明显，媒体整合的步伐也在加快。在内容制作领域，新老媒体相辅相成，取长补短，促进了新的制作方式和形式的出现。在传统新闻媒体行业，新媒体带来的变化不仅体现在传播技术层面，也体现在新闻生产范式的重构上。其中一个明显的变化是，新闻报道从过去的短而快的风格发展到全景风格。

美国著名传播专家、哥伦比亚大学新闻学院新媒体中心前主任约翰v帕夫利奇(John v Pavlic)在他的著作《新闻业与新媒介》中提出了“全景报道”的概念，针对新媒体给新闻业带来的变化。他认为“由于网络电子环境下新闻报道的根本变化，一种新的新闻形式正在出现，也许最好的描述是称之为‘全景报道’”[3]。为了适应新媒体的发展，“全景报道”已经成为新闻实践中一种新的报道形式。一方面，它的出现符合传媒业的“全媒体”转型；另一方面，它也是传统新闻媒体为迎接新媒体的挑战，适应新形势下受众媒体接触特征的变化，体现媒体的新闻专业性而做出的积极选择。新媒体背景下全景新闻报道的内涵如何界定？它的特点是什么？全景新闻报道在商业运营层面给传媒业带来了什么启示？本文试图对此进行分析。

一、全景新闻报道的概念

在新媒体环境下，传统信息传播者和受众之间的界限越来越模糊，专业媒体和社交媒体共同创造了整个信息环境。与此同时，媒体的新闻报道形式也从单一的线性传播转变为三维传播，全景新闻报道的出现成为新媒体重构新闻的生动体现。然而，对于什么是“全景新闻报道”，媒体和业界并没有形成统一的定义，对概念的解释也一直模糊不清。

在传统媒体语境下，谈到全景新闻报道，记者往往容易联想到专题报道和深度报道，往往注重报道形式、视角或尺度的广度和深度。在新媒体语境下，全景新闻报道的内涵得到了极大的拓展。反映在业务运营层面，主要是指整合专业媒体和社交媒体的内容资源，汇集文字、声音、图片、视频等多媒体媒体形式的报表。注重与受众的互动，体现新闻内容的动态特征。约翰v帕夫利奇(John v Pavlic)教授在专著《新闻业与新媒介》中解释说：“全景新闻()不仅集成了数字平台的多媒体技术，还具有交互性、超媒体性、流媒体性和寻址媒体性等特点，满足受众的个性化需求”[3]。

著名的传播学学者沃尔特李普曼(Walter lippmann)曾经说过：“我们看到的事实取决于我们站在哪里，取决于我们眼睛的习惯”。新闻作为一种信息，是记者从特定的角度向受众和用户反映和提供的一种知识。在传统媒体的背景下，媒体所能提供给受众的，只是一个观察的必要视角，是一个有限的窥探事实的单一视角，而不是全部。随着通信技术的发展，全方位、多角度、动态地报道新闻成为可能。通过对新闻报道和事件提供全面的视角，观众可以在任何时间和任何地点获得任何想要的接近事实的信息。在这种背景下，一种新的报道形式，——全景新闻报道也出现了。

在现有研究的基础上，我们可以大致概括为全景新闻报道作为一种新闻报道形式，从时间维度和空间维度动态、全方位地展示新闻事件，把握整个三维事件，透视其本质。

二、全景新闻报道的特点

(一)新闻来源的多样性

在新媒体时代，全景新闻报道作为一种新的新闻报道形式正在兴起，其特点是新闻来源多样化、新闻制作主体多样化。随着新媒体的出现，传统新闻传播过程中“传播者”和“接受者”的界限越来越模糊。传统的专业媒体和由公众组成的社交媒体相互合作，创造了当前的“模拟环境”。

在新媒体环境下，用户也从被动的受众角色转变为主动的信使角色，每个人都是记者，这是随着微博、社交网站等新媒体的出现而实现的。2011年，“7？在“23”温州火车追尾事件中，微博再次展示了其巨大的传播力量。事故发生时，列车上的乘客立即在微博上发出求救信息，比传统媒体早了一个小时。同时，在事故救援和善后的整个过程中，事故目击者的微博在新闻报道中发挥了重要作用，成为传统媒体的重要新闻来源。《中国青年报？冰点特稿》年7月27日发表了一篇名为《永不抵达的列车》的文章，缅怀两位在事故中遇难的大学生。记者的采访来源很多来自微博和人人网。在灾难和战争等重大紧急情况下，社交媒体尤其引人注目。

纵观近年来我国重大突发事件的信息传播，社交媒体的作用日益突出。从2009年广东番禺垃圾焚烧事件，居民利用网络论坛参与讨论，引起外界关注，到2010年江西宜黄拆迁自焚事件当事人钟汝九的微博，社交媒体汇聚了不同社会阶层和利益相关者的声音，形成了强大的“舆论场”。除了微博和论坛，社交网络、播客和内容社区等社交媒体也成为构建全景新闻的重要信息源。社交媒体赋予每个人创造和传播内容的能力，保证了信息来源的多样性和新闻报道的多视角性，为实现“意见自由市场”创造了土壤。

以美国为例，从CNN栏流式媒体相关文章最新报道目到《纽约时报》正在测试的UGC(UserGeneratedContent)，已经成为国外媒体整合不同信息源，开发全景新闻报道的重要尝试。全景新闻报道正在颠覆传统的新闻制作理念。不同的新闻视角和对新闻价值的深入探索，拓展了新闻发展理论和实践的新维度。

(二)传播形式的丰富性

新媒体极大地拓展了当前信息传播的表现形式，为全景新闻的构建提供了广阔的空间。全景新闻在新的网络媒体技术的推动下，融合了所有传统媒体的表达方式。多媒体信息传播不仅丰富了新闻的表达形式，而且增强了新闻的可读性和吸引力。

新媒体技术环境下的新闻几乎涵盖了目前已经出现的所有信息传播形式，包括文字、图片、音频、视频和图表，以及全景图、3D视频、虚拟场景技术、全息图像等新兴技术。形成了以网络为代表的传统媒体与新媒体多元共存的局面。2012欧洲杯期间，央视与环球数码北京携手，共同打造欧洲杯特别节目《豪门盛宴》。节目采用了最新的虚拟互动技术和3D成像技术，让欧洲杯各队的王牌球星“来到”演播室，与主持人和观众神奇互动，让数亿观众在观看和评论顶级赛事的同时，享受虚拟互动视觉盛宴。

在“全媒体”时代，记者可以根据新闻特点和编辑意图，选择文字、图片、图表、视频、视频、动画等多种表现形式，组合成最适合的报道模式，从而大大拓展了新闻的表现形式。2010年8月7日，甘肃舟曲发生特大泥石流，随后各大媒体连续报道灾情。由于事件发生在深夜，环境恶劣，记者无法到达现场拍摄灾难发生的瞬间。但央视新闻8月8日用动画模拟了泥石流爆发的全过程。根据当地灾难目击者的描述，记者使用数字动画让人们看到了灾难的过程和灾难的情况。在随后的救灾报道中，央视新闻频道还报道了一个感人的故事，一个父亲在灾难发生的瞬间用身体保护女儿时死去，让观众直观地感受到了灾难的残酷和父亲爱的伟大。

如今，随着计算机技术的发展，以数字动画为代表的新的传播形式逐渐被公众所接受。数字动画可以最大限度地模拟新闻场景，或者再现或模拟新闻事件的过程，丰富新闻报道的内容，提高新闻传播的效率。数字动画的出现不仅丰富了电视语言，也增强了电视新闻的表现力和吸引力。然而，新形式在新闻中的应用应注意真实性和客观性，注意适用范围，尊重新闻伦理，否则容易引起公众的反感。台湾媒体滥用“动态新闻”就是一个反面案例。

(三)新闻报道的动态性

一切都是一个发展过程。为了真实、完整、准确地反映事件的全貌，新闻报道应该体现在时间和空间的横向和纵向延伸上，这就要求新闻报道具有动态性。除了报道近期和即将到来的新闻，重大新闻及其最新进展的报道也成为当前媒体“新闻战”的焦点。

新媒体时代，人们对新闻时效性的要求不断提高，新闻报道的快速性和即时性已经成为衡量媒体组织专业性的重要指标。目前，媒体行业在新闻报道的时效性和完整性方面的激烈竞争，使新闻从“最近的事实”变成了“正在进行的事实”，新闻报道也从过去的一次性采集变成了动态采集和实时更新。从ENG到SNG等大型新闻采集设备的改进，到整合各种数字影音采集设备的“数字信息平台”的应用，媒体机构通过不断提高技术水平和人员素质，增强了动态报道能力。

网络环境下的全景新闻报道体现出鲜明的实时性和动态性特征，在重大新闻事件的报道中尤为明显。2011年7月23日晚20时34分，甬温铁路追尾后，央视记者凌晨2时赶到现场，发回第一份报道。然后，一直到第二天早上6点，记者守候在现场，每小时向外界报道事故救援的最新进展，记录温州动车事故的救援过程。由此也对记者提出了很高的要求，记者必须有敏锐的新闻意识，习惯于获取实时的新闻线索，从而为受众提供动态的报道，而对于受众来说，则可以掌握新闻事件的进展情况。

为了增强新闻的动态性，传统媒体除了加强现场报道的力度外，还加快了与新媒体融合的步伐。由于新媒体的即时性和基层传播特性，博客、微博、论坛、社交网站等社交媒体成为传统媒体新闻报道中不可忽视的力量，成为新闻收集和传播的重要方式。传统媒体除了不断提高自己的信息收集能力外，也开始重视社交媒体在新闻收集中的作用，并通过整合各种社交媒体的信息资源，增强新闻报道的动态性。

(四)交往过程中的互动

全景新闻注重受众参与，在互动中产生新闻。目前，随着互联网上新媒体的发展，公民的民主参与意识不断增强，传统受众倾向于更积极地参与新闻报道，而不仅仅是过去被动地接受信息；另一方面，为了吸引受众的注意力，增强传播效果，传统媒体正在寻求加强与社交媒体的合作，为受众搭建更多的传播和互动平台。可以说，增强新闻的互动性是专业媒体和公众在新媒体背景下的自觉选择。

Web2.0时代，传统媒体凭借新媒体的优势，加强和改善了与读者和受众的互动，实现了广播与网站、报纸与网站、电视与网站的互动。目前，微博以其草根性和渗透性的特点赢得了传统媒体的普遍青睐。目前，中国几乎所有媒体都开通了自己的官方微博，用于加强与受众的互动，吸引受众参与新闻传播过程。不仅是媒体机构，很多媒体记者和编辑都开通了个人微博，加强在新闻制作过程中与大众的互动。比如腾讯大成的《我们是蒲公英——成都主流媒体微博圈》覆盖了成都几乎所有的线上和杂志媒体、纸媒、电视媒体、广播媒体的官方和个人微博。充分利用新媒体加强与受众的沟通，在互动中进行新闻制作，成为传统媒体在新媒体环境下的共同选择。

三、全景新闻报道的启示

随着新媒体技术的出现和扩展，传统媒体和新媒体的融合正在加速，新闻事业的发展进入了变革和转型的关键时期。全景新闻是新媒体背景下传统媒体在新闻制作模式上的积极转型，意味着媒体从过去简单的“短而快”的报道模式，转变为非线性、动态、综合视角的新闻事件全媒体传播。全景新闻报道通过文字、图像、声音、视频等多种传播形式给用户带来了全方位、立体的体验。人们可以更接近新闻事件，更客观地理解新闻事实。新闻报道进入了一个事实的三维时代[5]。结合全景新闻报道的上述特点，从新闻制作的操作层面给我们带来如下启示：

(一)在生产主体上，注意吸收基层力量，加强新闻资源的整合和利用

新媒体环境下，每个人既是新闻的消费者，也是新闻的生产者。信息无处不在，导致公众面临“信息迷雾”和“信息雪崩”的困境。在这种情况下，为了保证传播视角的多样性，保证新闻传播的客观性和真实性，体现新媒体环境下的新闻专业性，专业媒体应该重视来自各种社交媒体的新闻资源的整合能力，用专业的眼光对其进行筛选和筛选，将其整合为真正有价值的新闻并介绍给受众，探索构建一个社会新闻

(2)在制作模式上，加强多媒体和多终端信息的整合和传播

在当前媒体丰富的条件下，为了在新媒体背景下寻求新的生存和发展机遇，媒体行业的媒体整合步伐正在加快。随着我国“三网融合”政策的不断推进和实体改革的进程，报纸、广播、电视全媒体战略的酝酿和实施，以及媒体行业文本、图像、声音、视频等不同传播形式的融合，全方位、立体化信息传播的大传播格局日益清晰。

(三)在制作过程中，加强报道的时效性，制作动态内容

为了加强新闻报道的即时性和动态性，一方面，新闻媒体要加快体制机制创新，建立和完善适合全景新闻制作的组织架构和模式，为构建更加灵活高效的数字新闻制作平台奠定基础；此外，媒体应不断更新信息收集、制作和传播技术，简化新闻制作流程，压缩新闻制作周期，提高新闻报道的时效性。

(4)在制作内容上，加强互动新闻制作，增加媒体文本的厚度

随着用户信息接触的增加和需求的多样化，用户可以在新闻报道过程中对一些报道或社会问题提供更广阔的视角和更深刻的见解。因此，媒体应该为用户提供一个表达意见和参与交流的平台，鼓励多视角、立体、互动的制作内容，在促进新闻报道多样化的同时，满足不同受众的个性化需求。

(作者简介：刘涛，男，电子科技大学政治与公共管理学院硕士研究生，主要从事影视传播研究；王玉明，男，电子科技大学政治与公共管理学院硕士研究生，主要从事网络传播研究。(

参考文献：

[1]中国互联网发展第30次统计报告[R]。中国互联网络信息中心(CNNIC)，2012。

[2]Google ' srichardgingrass : perspectivesonfutereofnews(2012 aejmkeynote speech)[EB/OL]. http://www . aejmc . org/topics/archives/3999 .

[3](美国)约翰帕夫利奇。由张俊芳翻译。新闻与新媒体[M]。北京：新华出版社，2005。

[4]米高枫，安然。引用该论文王志平，王志平，王志平.电影评价，2011(8)。

[5]杨娟。全景制作模式探讨

做活“融合”文章 推进媒体融合

红网时代记者王金长沙报道

很多人把媒体看成是时代的镜子，但在当下，媒体可能不仅是现实的旁观者和记录者，也是变革的贡献者和塑造者。

今年中共中央办公厅、国务院办公厅发布《关于加快推进媒体深度融合发展的意见》。《意见》指出，中央媒体、省级媒体、市级媒体、县级整合媒体中心四级整合发展布局，要按照资源集约、结构合理、差异化发展、高效的原则进行完善。

46位《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年6月，中国网民数量达到9.4亿。在新时代，互联网已经成为人们聚集和说话的主要阵地。加快媒体的深度融合和发展，符合新时期宣传的需要。在“一切都是媒体”的时代，新闻媒体既要有“俯身写作”的老能力，又要掌握“漫步云端”的新能力。

移动直播、VR全景、虚拟现实、竖屏短视频、互动H5、音乐闪屏、线下体验厅.随着时代的发展，很多受众发现中央媒体紧紧围绕中心，服务大局。近几年创意爆棚，精品店变得更加青春时尚；人工智能技术也被引入到新闻格式中。通过技术建设和内容建设的深度融合，规划、采集、编辑、投稿、通信综合指挥、多环节协作和多终端分发正在成为现实.通过技术授权，一个全新的传播生态正在我们眼前逐渐变得清晰。

近年来，从中央到地方的各级媒体都在努力打造全媒体对外传播的格局，为诚信、创新、融合做出了“真”的贡献，撰写了“融合”文章，极大地推动了湖南新媒体的深入发展。

保持正确，创新

创造爆炸性的通信产品

手机互联时代，媒体融合的关键在于融合。在坚持技术领先的同时，也必须坚持以内容为导向为灵魂。

前不久，第30届中国新闻奖评选结果揭晓，湖南日报报业集团、湖南广播电视台、湖南红网新媒体集团13部作品获奖。其中有一部新媒体作品，气质很强，特别抢眼。

新湖南客户端的短视频题目《十八洞村龙金彪的Vlog丨脱贫之后》采用Vlog作为第一视角，融合了手绘、动画等多种新媒体元素。

其中，新湖南客户端的短视频题目《十八洞村龙金彪的Vlog丨脱贫之后》采用Vlog作为第一视角，融合了手绘、动画等多种新媒体元素，使得作品更加在线、生动、有趣，大大增强了网友的阅读和互动体验。湖南广播电视台创作的电视专题《祖国知道我冰河忠魂》，记录了白哈巴边防连战士们默默伫立在中哈边境，挑战生存极限的故事。湖南红网新媒体集团提交的《视频火遍中国的这张A4纸，背后有更多的感动》作品，采用真人拍摄、漫画手绘等方式。以充满军民互爱的“A4纸”为主要载体，还原了2019年湖南暴雨期间衡阳市衡山县抗洪武警官兵与当地小学教师之间“军、民、鱼、水”的感人故事。

电视题目《祖国知道我冰河忠魂》湖南广播电视台创作。

《视频火遍中国的这张A4纸，背后有更多的感动》作品，运用真人拍摄、手绘动画等手段，是新媒体时代红网积极实践“中央厨房”整合、创新报道路径的生动体现。

为人正直，勇于创新，“融为一体”更强。

为了充分推动媒体整合向纵深发展，湖南日报按照“统筹规划、整体运作、综合整合”的理念，确定了“1N4”采编系统的组织架构，确立了“核心圈、紧密圈、合作圈”三圈融合的整合路径，制定了深度整合的时间表、任务书和路线图。许多网络视听节目，如《闽建客厅》、《带你去看两会》、《刘晓问脱口秀》和《的‘哈’

湖南广播电视台“全面整合、深度整合、市场化运作”，通过循序渐进的探索，形成了独特的媒体整合“芒果模式”。实现湖南卫视全线和芒果卫视双平台采购、定制、播出在内容上的整合；在频道整合上搭建混合云平台，利用“云转码”技术，实现从传统电视直播屏幕到IPTV、OTT、平板电脑、移动终端等所有频道的整合；在平台整合上，湖南卫视和芒果卫视形成了“双核驱动”的全媒体发展格局.创新推出《我的青春在丝路》 《我爱你中国》 《可爱的中国》 《赶考路上》 《不负青春不负村》等几大新闻大片，形成主流宣传的“芒果大片现象”。

致敬改革开放40年《H5丨改革开放40年长沙有多“长”》。

近年来，红网进一步明确了“红、鲜、甜”的选题方向，提出了“三个转变”的转变路径：推动数据表达、场景呈现、振动思维，向极简主义和极端创意传播力量和达成力量。通过充分利用虚拟云广播、AI短视频、微视频、动画、H5动画、手绘、flash、海报等新技术和新手段。实现了新闻作品的整合与创新，增强了传播力和到达力，有效提高了传播效果。其中《H5丨改革开放40年•长沙有多“长”》结合文字、图片、短视频、H5、AR、720全景、航拍等“跨界”，巧妙地呈现了长沙在改革开放40年中的“漫长”。《小蟹观两会》 《时小刻30秒数读湖湘》 《时小刻两会课堂》 《红色印记》是利用虚拟云广播技术和AI技术创作的，成为“两会”报告的一部现象级作品。《年夜饭》 《湘疆20年》 《汉字寻根》之类的头像视频作品，《萌说新语》 《“奥”游澳门》之类的小视频在网友中广受欢迎。

承担责任

做好应用测试“一盘棋”

“聚焦聚合、二次传播、线索联动……”今年年初，在湖南，刚刚上线的县级财经媒体中心，被“疫情”所感动，迎来了实战验收的“申请考试”。

在这场没有硝烟的硬仗中，湖南各县级财经媒体中心都下大力气做好了“财经”文章，与疫病打了一场“象棋”，起到了疏通县治体制的“毛细管”作用，帮助整个体制健康运行，进而焕发出勃勃生机，凝聚了抗击疫病的巨大力量。

疫情期间，株洲醴陵金融传媒中心坚持统一调度，多平台语音。1月27日起，新媒体平台24小时在线，各平台统一《疫情防控，我们在一起》话题；黄金时段，高频多密度播放，推送日常防护提示和防疫知识。

岳阳君山区媒体中心自抗疫斗争开始以来，一直在不断发挥实力。无论是在现场奔跑的主播、记者、镜头，还是在岗位上忙碌的编辑、编辑，都是齐头并进，疫情不退。麦克风、照相机和老鼠是他们战争流行病的“武器”。

益阳市鹤山区媒体中心整合各种平台，以“美味”的方式传播疫情防控知识，以“多重提醒”引导舆论，将各种“疫情新闻快餐”融入人心。

在娄底，每天有12名娄星记者转身。医院、社区、农村、高铁站等防疫区，再加上办公室，构成了他们单调忙碌的路线图。

郴州苏仙区媒体中心整合了新旧媒体的传播手段，实现了宣传任务、重大课题策划、采访力量指挥下的“统一生产指挥调度”，以及新闻“一次采集、多代、多传播”的工作格局，从而开辟了疫情防控宣传的“最后一公里”。

永州市冷水滩区荣媒体中心创新“两个中心一个平台”新媒体矩阵，全体工作人员面临困境，取消了元旦所有休假，全力以赴做好疫情宣传报道，为基层防控疫情提供了强有力的公众支持。

沅陵县金融媒体中心

创新、联系和攻击。疫情期间，湖南各县级媒体中心齐聚一堂，下第一盘棋和阿托快棋，通过混合多样的传播，打造疫情防控和社会动员的最短路径。

服务群众

构建高效、强大的综合通信系统

在全媒体时代，信息无处不在。要在全媒体时代做好群众路线，必须坚持以人为本的工作方向，贴近群众、服务群众，创新和实践党的群众路线。

今年6月24日，长沙浏阳市金融传媒中心所属的浏阳日报颤音号发布了一段30秒的短视频《“贴纸”竟是新型毒品，一沾皮肤就上瘾》。12小时上传时间超过1亿次，最终达到1.4亿次。浏阳日报颤音号是浏阳财经传媒中心全媒体矩阵中的一个平台。近年来，作为中宣部推进的首批县级综合媒体中心建设试点县(市)，浏阳综合媒体中心以全媒体调度为出发点，以用户需求为价值导向，构建了高效、强大的综合传播体系。依托指挥调度中心平台，将对抗、采集、编播全过程统一调度，形成“一体化规划、一集多代、多沟通、全天滚动、全方位”的格局，前不久，浏阳媒体中心又获得了一项国家荣誉：被中宣部评为第八届全国服务农民和基层文化建设先进集体。

弘扬工匠精神，唱响劳动者之歌，帮助青铜官陶艺人复工复产。

没有巧合。“出手！妹子。望城容美在直播云中直播，帮助女企业家直播，带货。”今年3月中旬以来，长沙望城区媒体中心通过旅游规划、媒体矩阵、线上线下宣传营销、丰富多彩的文化旅游活动、铺天盖地的宣传，掀起了休闲旅游、乡村旅游的热潮。“五一”假期期间，望城乡村旅游整体复苏强劲，共接待游客78.5万人，旅游收入6.37亿元。望城容美多次被长沙点名表扬，成为当之无愧的“网络名人”容美。

……

时代在变，载体在变，初心不变。科技赋权、创新、担起责任、服务大众，在湖南，中央和地方媒体正齐心协力，发挥压舱石、粘合剂和风向标的作用，贡献自己的力量，做好湖南故事，传播中华文化，践行媒体在新时代的职责和使命。

来源：红网

作者：王金

编辑：杨艳霞

本文为湖南频道原创文章。请附上原始来源链接和此声明。

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